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    • 2017 PALM EXPO展覽會今天火熱開展

      2017 PALM EXPO展覽會今天火熱開展

    • 2017 PALM EXPO展覽會今天火熱開展

      2017 PALM EXPO展覽會今天火熱開展

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    技術支持

    常見問題

    數字音頻處理器、智能會議音頻系統、影K前級、數字調音臺、KTV前級效果器、前后級合并式功放、專業功放、DSP音效處理模塊等眾多電子音頻產品

    問題

    如何選購數字調音臺

    答案

      近幾年,伴隨著數字音頻技術的發展,數字調音臺價格趨于大眾化,迅速掀起了調音臺數字化的大潮。在這股潮流中,各大廠家不斷創新,研發出了不同級別、不同形式的數字調音臺。

     

        數字調音臺的功能同質化非常明顯,市場上數字調音臺選擇眾多。面對不同品牌,功能高度同質化的數字調音臺,普通用戶很容易出現選擇困難癥。通常用戶只能通過橫向對比功能特點、性能參數、價格、外觀等進行選擇。如何選購一臺適合的數字調音臺?成為了眾多用戶的疑問。小編建議從以下幾點著手選擇。

     

        一看使用需求:數字調音臺用在哪里?需要實現哪些功能?

     

        根據擴聲系統的規模,先確定需要的輸入和輸出的通道數。調音臺的輸和輸出通道數除了能滿足正常工作需要外,還要考慮若干數量的備用通道,以適應系統擴充、臨時增加和工作備份需要。

        另外就是著重考慮擴聲系統對數字調音臺的功能需求。一般調音臺的功能集中在音頻處理和操控上,例如通道增益、低切、均衡、動態處理、通道編組、效果器等。此外,是否需要USB播放、藍牙播放、耳機監聽、iPad或手機無線控制等。

     

     

        二看預算:根據預算,選擇幾款能滿足使用需求的數字調音臺進行橫向對比。

     

        三看音頻性能指標,主要包括:頻率響應、總諧波失真、信噪比、增益等。優良的技術性能指標是選購數字調音臺的首要標準。

    1. 頻率響應

    頻率響應是所有電聲設備的基本音頻參數,是指在振幅允許的范圍內音響系統能夠重放的頻率范圍,以及在此范圍內信號的變化量稱為頻率響應,也叫頻率特性。對于數字調音臺產品,在全頻段(20Hz–20 kHz)具有平坦的頻率響應,并且其幅度偏差在±1 dB之內。能夠達到這個標準就說明設備設計得比較好。

     

        2、總諧波失真

    總諧波失真為全部諧波能量與基波能量之比的平方根值。諧波失真是由放大器的非線性引起的,失真的結果是使放大器輸出產生了原信號中沒有的諧波分量,使聲音失去了原有的音色,嚴重時聲音會發破、刺耳。要求較高的設備失真度一般應該在0.05%以下。


     

        3、信噪比

    信噪比是指一個電子設備或者電子系統中信號與噪聲的比例,常常用分貝數表示。設備的信噪比越高表明它產生的噪聲越少。一般來說,信噪比越大,說明混在信號里的噪聲越小,聲音回放的音質量越高,否則相反。

     

    1. 最大增益

    增益是對信號放大性能的參量。輸出量與輸入量之比為放大倍數,取對數后的分貝數即增益。調音臺的最大增益,必須具有60dB,好的數字調音臺具有70dB。

     


     

     

        四看操作是否簡單便捷

     

        調音師的操作通過各種電位器和切換按鈕進行,各通道的主音量推子電位器操作更是頻繁。因此操作方便、維護簡單是選擇調音臺的重要條件。

     

        總體來說,在購買數字調音臺時,要充分考慮數字調音臺的功能、技術參數、電子元器件的用料和音質,必須全面恒,不能單純看功能或者看價格。

    問題

    【慧明電子】在擴聲過程中一對音箱突然無聲是什么原因?怎么解決?

    答案

    在擴聲過程中一對音箱突然無聲,絕大部分是因為輸出通道上的功率放大器過載,快熔熔絲熔斷,在這種情況下更換相同容量的快熔熔絲,降低功率放大器輸入信號電平,即可恢復正常運行。如果更換熔絲后音箱仍然無聲,不許檢查前面設備有無信號送來。采用跳線法,即跳過前一臺設備,把前一臺設備的輸入信號插入功率放大器的輸入端,若仍然無聲,可能是功率放大器的電源部分損壞或兩通道末級功率燒壞,為保證擴聲繼續進行,應及早更換功率放大器。兩只音箱同時瞬間燒毀的可能性不大...

    問題

    【慧明電子】左右聲道的音箱放聲不平衡,是什么原因?怎樣解決?

    答案

    1、左右聲道音箱揚聲器的靈敏度不一致,可以通過調整左右聲道各路輸出電平的辦法,使音箱放聲接近一致。
    2、左右聲道輸出功率信號不平衡,可以將左右聲道上各種設備的輸入、輸出增益調在近似相同的指標值上。
    3、常出現聲源左右聲道的平均音量電平不同,音箱放聲時產生兩通道聲音不平衡現象,可以通過調節調音臺輸入通道的增益旋鈕或通道推子給予解決,使雙路音箱放聲平均音量大體相同。

    問題

    你不得不知道的《劇場分類指南》

    答案
    1.頻率域的主觀感覺
    頻率域中重要的主觀感覺是音調,像響度一樣音調也是一種聽覺的主觀心理量,它是聽覺判斷聲音調門高低的屬性。 心理學中的音調和音樂中音階之間的區別是,前者是純音的音調,而后者是音樂這類復合聲音的音調。復合聲音的音調不單純是頻率解析,也是聽覺神經系統的作用,受到聽音者聽音經驗和學習的影響。
     
    2.時間域的主觀感覺
    如果聲音的時間長度超過大約300ms,那么聲音的時間長度增減對聽覺的閥值變化不起作用。對于音調的感受也與聲音的時間長短有關。當聲音持續的時間很短時,聽不出音調來,只是聽到“咔啦”一聲。聲音的持續時間加長,才能有音調的感受,只有聲音持續數十毫秒以上時,感覺的音調才能穩定, 時間域的另一個主觀感覺特性是回聲。
     
    3.空間域的主觀感覺
    人耳用雙耳聽音比用單耳聽音具有明顯的優勢,其靈敏度高、聽閥低、對聲源具有方向感,而且有比較強的抗干擾能力。在立體聲條件下,用揚聲器和用立體聲耳機聽音獲得的空間感是不相同的,前者聽到的聲音似乎位于周圍環境中,而后者聽到的聲音位置在頭的內部,為了區別這兩種空間感,將前者稱為定向,后者稱為定位。
     
    4.聽覺的韋伯定律
    韋伯定律表明了人耳聽聲音的主觀感受量與客觀刺激量的對數成正比關系。當聲音較小,增大聲波振幅時,人耳的主觀感受音量增大量較大;當聲音強度較大,增大相同的聲波振幅時,人耳主觀感受音量的增大量較小。
     
    根據人耳的上述聽音特性,在設計音量控制電路時要求采用指數型電位器作為音量控制器,這樣均勻旋轉電位器轉柄時,音量是線性增大的。
     
    5.聽覺的歐姆定律
    科學家歐姆發現了電學中的歐姆定律,同時他還發現了人耳聽覺上的歐姆定律,這一定律揭示:人耳的聽覺只與聲音中各分音的頻率和強度有關,而與各分音之間的相位無關。根據這一定律,音響系統中的記錄、重放等過程的控制可以不去考慮復雜聲音中各分音的相位關系。
     
    人耳是一個頻率分析器,可以將復音中的各諧音分開,人耳對頻率的分辨靈敏度很高,在這一點上人耳比眼睛的分辨度高,人眼無法看出白光中的各種彩色光分量。
     
    6.掩蔽效應
    環境中的其他聲音會使聽音者對某一個聲音的聽力降低,這稱之為掩蔽。當一個聲音的強度遠比另一個聲音大,當大到一定程度而這兩個聲音同時存在時,人們只能聽到響的那個聲音存在,而覺察不到另一個聲音存在。掩蔽量與掩蔽聲的聲壓有關,掩蔽聲的聲壓級增加,掩蔽量隨之增大。另外,低頻聲的掩蔽范圍大于高頻聲的掩蔽范圍。
     
    人耳的這一聽覺特性給設計降低噪聲電路提供了重要啟發。磁帶放音中,有這樣的聽音體會,當音樂節目在連續變化且聲音較大時,我們不會聽到磁帶的本底噪聲,可當音樂節目結束(空白段磁帶)時,便能感覺到磁帶的“咝……”噪聲存在。
     
    為了降低噪聲對節目聲音的影響,提出了信噪比(SN)的概念,即要求信號強度比噪聲強度足夠的大,這樣聽音便不會覺得有噪聲的存在。一些降噪系統就是利用掩蔽效應的原理設計而成的。
     
    7.雙耳效應
    雙耳效應的基本原理是這樣:如果聲音來自聽音者的正前方,此時由于聲源到左、右耳的距離相等,從而聲波到達左、右耳的時間差(相位差)、音色差為零,此時感受出聲音來自聽音者的正前方,而不是偏向某一側。聲音強弱不同時,可感受出聲源與聽音者之間的距離。
     
    8.哈斯效應
    哈斯的試驗證明:在兩個聲源同時了聲時,根據一個聲源與另一個聲源的延時量不同時,雙耳聽音的感受是不同的,可以分成以下三種情況來說明:
     
    (1)兩個聲源中一個聲源與另一個聲源的延時量在5~35mS以內時,就好像兩個聲源合二為一,聽音者只能感覺到超前一個聲源的存在和方向,感覺不到另一個聲源的存在。
     
    (2)若一個聲源延時另一個聲源30~50mS,已能感覺到兩個聲源的存在,但方向仍由前導所定。
     
    (3)若一個聲源延時量大于另一個聲源為50mS時,則能感覺到兩個聲源的同時存在,方向由各個聲源來確定,滯后聲為清晰的回聲。
     
    哈斯效應是立體聲系統定向的基礎之一。
     
    9.勞氏效應
    勞氏效應是一種立體聲范圍的心理聲學效應。勞氏效應揭示:如果將延遲后的信號再反相疊加在直達信號上,會產生一種明顯的空間感,聲音好像來自四面八方,聽音者仿佛置身于樂隊之中。
     
    10.匙孔效應
    單聲道錄放系統使用一只話筒錄音,信號錄在一條軌跡上,放音時使用一路放大器和一只揚聲器,所以重放的聲源是一個點聲源,如同聽音者通過門上的匙孔聆聽室內的交響樂,這便是所謂的匙孔效應。
     
    11.浴室效應
    身臨浴室時有一個切身感受,浴室內發出的聲音,混響時間過長且過量,這種現象在電聲技術的音質描述中稱為浴室效應。當低、中頻某段夸張,有共振、頻率響應不平坦、300Hz提升過量時,會出現浴室效應。
     
    12.多普勒效應
    多普勒效應揭示移動聲音的有關聽音特性:當聲源與聽音者之間存在相對運動時,會感覺某一頻率所確定的聲音其音調發生了改變,當聲源向聽音者接近時是頻率稍高的音調,當聲源離去時是頻率稍降低的音調。這一頻率的變化量稱為多普勒頻移。移近的聲源在距聽音者同樣距離時比不移動時產生的強度大,而移開的聲源產生的強度要小些,通常聲源向移動方向集中。
     
    13.李開試驗
    李開試驗證明:兩個聲源的相位相反時,聲像可以超出兩個聲源以外,甚至跳到聽音身后。
     
    李開試驗還提示,只要適當控制兩聲源(左、右聲道揚聲器)的強度、相位,就可以獲得一個范圍廣闊(角度、深度)的聲像移動場。
    問題

    音響調音技術中的13條定律和效應

    答案
    1.頻率域的主觀感覺
    頻率域中重要的主觀感覺是音調,像響度一樣音調也是一種聽覺的主觀心理量,它是聽覺判斷聲音調門高低的屬性。 心理學中的音調和音樂中音階之間的區別是,前者是純音的音調,而后者是音樂這類復合聲音的音調。復合聲音的音調不單純是頻率解析,也是聽覺神經系統的作用,受到聽音者聽音經驗和學習的影響。
     
    2.時間域的主觀感覺
    如果聲音的時間長度超過大約300ms,那么聲音的時間長度增減對聽覺的閥值變化不起作用。對于音調的感受也與聲音的時間長短有關。當聲音持續的時間很短時,聽不出音調來,只是聽到“咔啦”一聲。聲音的持續時間加長,才能有音調的感受,只有聲音持續數十毫秒以上時,感覺的音調才能穩定, 時間域的另一個主觀感覺特性是回聲。
     
    3.空間域的主觀感覺
    人耳用雙耳聽音比用單耳聽音具有明顯的優勢,其靈敏度高、聽閥低、對聲源具有方向感,而且有比較強的抗干擾能力。在立體聲條件下,用揚聲器和用立體聲耳機聽音獲得的空間感是不相同的,前者聽到的聲音似乎位于周圍環境中,而后者聽到的聲音位置在頭的內部,為了區別這兩種空間感,將前者稱為定向,后者稱為定位。
     
    4.聽覺的韋伯定律
    韋伯定律表明了人耳聽聲音的主觀感受量與客觀刺激量的對數成正比關系。當聲音較小,增大聲波振幅時,人耳的主觀感受音量增大量較大;當聲音強度較大,增大相同的聲波振幅時,人耳主觀感受音量的增大量較小。
     
    根據人耳的上述聽音特性,在設計音量控制電路時要求采用指數型電位器作為音量控制器,這樣均勻旋轉電位器轉柄時,音量是線性增大的。
     
    5.聽覺的歐姆定律
    科學家歐姆發現了電學中的歐姆定律,同時他還發現了人耳聽覺上的歐姆定律,這一定律揭示:人耳的聽覺只與聲音中各分音的頻率和強度有關,而與各分音之間的相位無關。根據這一定律,音響系統中的記錄、重放等過程的控制可以不去考慮復雜聲音中各分音的相位關系。
     
    人耳是一個頻率分析器,可以將復音中的各諧音分開,人耳對頻率的分辨靈敏度很高,在這一點上人耳比眼睛的分辨度高,人眼無法看出白光中的各種彩色光分量。
     
    6.掩蔽效應
    環境中的其他聲音會使聽音者對某一個聲音的聽力降低,這稱之為掩蔽。當一個聲音的強度遠比另一個聲音大,當大到一定程度而這兩個聲音同時存在時,人們只能聽到響的那個聲音存在,而覺察不到另一個聲音存在。掩蔽量與掩蔽聲的聲壓有關,掩蔽聲的聲壓級增加,掩蔽量隨之增大。另外,低頻聲的掩蔽范圍大于高頻聲的掩蔽范圍。
     
    人耳的這一聽覺特性給設計降低噪聲電路提供了重要啟發。磁帶放音中,有這樣的聽音體會,當音樂節目在連續變化且聲音較大時,我們不會聽到磁帶的本底噪聲,可當音樂節目結束(空白段磁帶)時,便能感覺到磁帶的“咝……”噪聲存在。
     
    為了降低噪聲對節目聲音的影響,提出了信噪比(SN)的概念,即要求信號強度比噪聲強度足夠的大,這樣聽音便不會覺得有噪聲的存在。一些降噪系統就是利用掩蔽效應的原理設計而成的。
     
    7.雙耳效應
    雙耳效應的基本原理是這樣:如果聲音來自聽音者的正前方,此時由于聲源到左、右耳的距離相等,從而聲波到達左、右耳的時間差(相位差)、音色差為零,此時感受出聲音來自聽音者的正前方,而不是偏向某一側。聲音強弱不同時,可感受出聲源與聽音者之間的距離。
     
    8.哈斯效應
    哈斯的試驗證明:在兩個聲源同時了聲時,根據一個聲源與另一個聲源的延時量不同時,雙耳聽音的感受是不同的,可以分成以下三種情況來說明:
     
    (1)兩個聲源中一個聲源與另一個聲源的延時量在5~35mS以內時,就好像兩個聲源合二為一,聽音者只能感覺到超前一個聲源的存在和方向,感覺不到另一個聲源的存在。
     
    (2)若一個聲源延時另一個聲源30~50mS,已能感覺到兩個聲源的存在,但方向仍由前導所定。
     
    (3)若一個聲源延時量大于另一個聲源為50mS時,則能感覺到兩個聲源的同時存在,方向由各個聲源來確定,滯后聲為清晰的回聲。
     
    哈斯效應是立體聲系統定向的基礎之一。
     
    9.勞氏效應
    勞氏效應是一種立體聲范圍的心理聲學效應。勞氏效應揭示:如果將延遲后的信號再反相疊加在直達信號上,會產生一種明顯的空間感,聲音好像來自四面八方,聽音者仿佛置身于樂隊之中。
     
    10.匙孔效應
    單聲道錄放系統使用一只話筒錄音,信號錄在一條軌跡上,放音時使用一路放大器和一只揚聲器,所以重放的聲源是一個點聲源,如同聽音者通過門上的匙孔聆聽室內的交響樂,這便是所謂的匙孔效應。
     
    11.浴室效應
    身臨浴室時有一個切身感受,浴室內發出的聲音,混響時間過長且過量,這種現象在電聲技術的音質描述中稱為浴室效應。當低、中頻某段夸張,有共振、頻率響應不平坦、300Hz提升過量時,會出現浴室效應。
     
    12.多普勒效應
    多普勒效應揭示移動聲音的有關聽音特性:當聲源與聽音者之間存在相對運動時,會感覺某一頻率所確定的聲音其音調發生了改變,當聲源向聽音者接近時是頻率稍高的音調,當聲源離去時是頻率稍降低的音調。這一頻率的變化量稱為多普勒頻移。移近的聲源在距聽音者同樣距離時比不移動時產生的強度大,而移開的聲源產生的強度要小些,通常聲源向移動方向集中。
     
    13.李開試驗
    李開試驗證明:兩個聲源的相位相反時,聲像可以超出兩個聲源以外,甚至跳到聽音身后。
     
    李開試驗還提示,只要適當控制兩聲源(左、右聲道揚聲器)的強度、相位,就可以獲得一個范圍廣闊(角度、深度)的聲像移動場。

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